lunes, 23 de marzo de 2015

RECORDATORIO YINCANA CRIMINAL

Tenemos un banner.

Tenemos el tema: El mundo del crimen.

Tenemos las ganas. Tantas que no vemos el momento de comenzar.

Tenemos los libros. Muchos libros que hemos ido acumulando desde que anunciamos esta iniciativa y de los que hablaremos a partir de ahora.

Tenemos un hastag en Twitter donde hablar de ellos, adjuntar los links de las reseñas y todo lo que se nos ocurra #YincanaCriminal

Tenemos una página en Facebook donde plantear cualquier duda, pedir consejos o promocionar nuestras reseñas.


Tenemos libros para sortear cuando acabe esta fiesta y de ese modo seguir celebrándola como es debido:



Tenemos una plantilla en la que ir volcando nuestras reseñas.

Pero sobre todo, tenemos tres meses por delante para divertirnos reseñando y leyendo a otros blogs, para descubrir nuevas novelas y para que otros descubran las que nosotros recomendamos. Y sobre todo, tenemos ganas de disfrutar para después seguir leyendo y preparándonos para sucesivas iniciativas…

Porque somos muchos (y si todavía no os habéis apuntado, que sepáis que todavía estáis a tiempo) y nos lo vamos a pasar de miedo:


Yolanda
Ciao.es
Cova
Pedro
Enderlarkin
Ciao.es
Ángela
Zarzamora
Cay Oncena
Ciao.es
Shaka Lectora
Shaka Lectora
Schiele Vinci Andy
Pasiones de un insomne
Isabel Macías
K
Marina Córdoba
MaraJss
Irunesa
Margari
Mis lecturas y más cositas
De lector a lector
Marta
Shorby
Loca por incordiar
Raquel Alonso
Rocío
Eyra
Fesaro
If I had a book 
Tabuyo
Nosolo Leo
Manuela
Neus
Elia
Lidia Casado
Marga Ramón
Zeno Martín
Mar
Laura
Xula
Carmina
De tinta en vena (sin opción a premio)
Kayena
Kayena: Negro sobre blanco (sin opción a premio)

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TIC-TAC, TIC-TAC…
Blogger Tricks

domingo, 22 de marzo de 2015

PERDIDA EN...



Hace unos días terminé de leer Un millón de gotas, de Víctor del Árbol y todavía estoy impresionada con la historia, con los personajes, con los escenarios y con la manera de narrar del autor porque es un libro apasionado y apasionante. Es la tercera novela suya que leo y sigo pensando que pocos como él tienen esa fuerza narrativa y visceral que te deja sin aliento en cada página  (le conocí con Respirar por la herida y, me gustó tantísimo, que enseguida me hice con La tristeza del samurái, a pesar de ser muy remisa a leer hacia atrás en la producción literaria de cualquier autor, porque siempre temo que me voy a llevar una decepción y sólo lo hago en contadas ocasiones. Obviamente, lo agradecí porque la novela también me gustó muchísimo). Y cuando pensaba que no me podía sorprender más, lo ha vuelto a hacer, porque cada novela suya que leo me provoca un cúmulo de sensaciones sin parangón y cada vez estoy más contenta de haberle elegido entre los escritores a los que vamos a homenajear en la Yincana Criminal. Si todavía no conocéis su obra, os la recomiendo encarecidamente, pues es un imprescindible en cualquier estantería y un lujo para el lector.

Y como siempre que termino una novela de estas características, he tenido que elegir con mucho cuidado la siguiente lectura, porque normalmente, cuando leo algo que me impresiona por su calidad, siempre encuentro descafeinada la siguiente. En esos casos, suelo optar por novelas de transición, aquellas de las que espero poco y que me sirven para ir dejando reposar la huella emocional dejada por la anterior. O, simplemente, apuesto a caballo ganador y dejo que un genio de paso a otro.

Así que me he decantado por la segunda opción y me he adentrado en el universo de Toni Romano de la mano de Juan Madrid. He empezado hoy la primera novela de la serie y creo que la terminaré esta noche, pues me está costando mucho despegarme de sus páginas. 

DATOS PRÁCTICOS:

Título: UN BESO DE AMIGO
Autor: Juan Madrid
Editorial: Ediciones B – Zeta Bolsillo
ISBN: 978-84-9872-103-4      
Páginas: 192
Presentación: Rústica con solapas

Comienza así:

“He conocido épocas malas en mi vida, pero como la que estaba pasando al final de aquel verano, poco después de que muriera el General, no recuerdo ninguna. La empresa de impagado, Ejecutivas Draper, en la que trabajaba, había quebrado hacía tres meses y yo no cobraba el paro ni tenía seguridad social. Y, lo que es peor, tampoco tenía posibilidad de encontrar otro trabajo.
De modo que cuando un antiguo cliente de Draper acudió a mí para que le encontrase a su hija que llevaba varios días sin aparecer por casa, acepté inmediatamente.
No fue difícil. Me llevó una mañana enterarme de los gustos de la chica y un par de horas localizar el chalé donde solía hacer guateques con sus amigos”.


lunes, 16 de marzo de 2015

ESPERANDO AL REY, de José María Pérez González, Peridis


DATOS PRÁCTICOS:
Título: ESPERANDO AL REY
Autor: José María Pérez González - Peridis
Editorial: Espasa
Colección: Espasa Narrariva
ISBN: 978-84-670-4300-6                    
Páginas: 464
Presentación: Tapa dura con sobrecubierta




Qué complicado me resulta escribir esta reseña. He de reconoceros que siempre me es más sencillo escribir sobre libros que no me gustan porque los argumentos me van saliendo solos a medida que leo. Generalmente, cuando es al contrario, cuando una lectura me encanta y me envuelve, es como si se me quedase dentro. La siento y la disfruto pero me cuesta más ponerme a escribir lo que me ha parecido, quizás por eso mis reseñas son "particulares" en ese sentido, creo que las cargo mucho de sensaciones propias.

Decía que me resulta complicado escribir sobre este libro porque Peridis me cae especialmente bien, tanto por su trayectoria como por su amor al arte con mayúsculas. Me he pasado horas embelesada con la serie de programas que hizo para televisión, Las claves del románico, casi respirando los lugares, iglesias y los pedazos de historia que contaba. Pero después de pelearme conmigo misma durante días he decidido que, a pesar de todo, tengo que contar lo que me ha parecido. Y no sólo me he peleado conmigo, me he peleado con el libro desde que lo empecé porque lo hice con unas ganas tremendas y a las pocas páginas me desesperé. Ha sido uno de los pocos libros que he tenido en la mesilla, en la mesa del salón, que me he llevado en el transporte público... y cada vez que pensaba en ponerme con él me echaba para atrás. Me suponía un trabajo enorme, no un placer.

Por si eso fuera poco, el libro me lo había regalado un gran amigo que me lo envió por sorpresa sin que lo esperase en vísperas de Navidad. Lo había visto y pensó que, con lo que me apasiona la novela histórica, me encantaría. No hace mucho me preguntó que si me había gustado y tuve que decirle, con todo el dolor de mi corazón, que no. Le expliqué algunos de los motivos, los mismos que os expondré después, y para él también supuso una decepción. Pero eso no resta nada a su precioso detalle y él sabe que me hizo mucha ilusión. 


JOSE MARÍA PÉREZ "PERIDIS"

Arquitecto, dibujante y humorista Peridis nació en Cabezón de Liébana, Cantabria, en 1941 aunque desde muy pequeño está vinculado a la localidad de Aguilar de Campoo. Allí ha llevado a cabo casi la totalidad de su proyecto profesional y personal especialmente impulsando la Fundación Santa María la Real, un centro de estudios sobre el románico español. Ya a finales de los 70 constituyó la Asociación de Amigos de dicho monasterio de Santa María la Real y gracias a ello se consiguió que empezasen los programas de escuelas taller para restaurarlo. Esta iniciativa se extendió por toda España y ha acabado instaurándose en Latinoamérica y algunas naciones africanas como acicate para el aprendizaje de oficios.

Una de sus obras más importantes es la Enciclopedia del Románico en la Península Ibérica, en la que recoge un estudio detallado de todos los edificios e iglesias de este estilo y lo hace de un modo didáctico pero muy ameno. Su trabajo como arquitecto no le ha impedido colaborar con otras iniciativas culturales relacionadas con museos y catedrales o monasterios. En su trabajo como humorista gráfico, crea una tira diaria para El País y en televisión grabó tres temporadas de la fantástica serie Las claves del románico y más recientemente La luz y el misterio de las catedrales. Ambas inspiraron libros divulgativos editados por Espasa con unas ediciones maravillosas.

Su primera novela, Esperando al rey, consiguió ganar el Premio Alfonso X de Novela Histórica en 2014.



UN PEQUEÑO RESUMEN
Alfonso VII y su corte
En 1155, en Valladolid, el rey Alfonso VII reune a su corte para comunicar una noticia trascendental: cuando él fallezca su reino no irá a parar a manos de su hijo mayor, como es lo habitual, sino que lo dividirá en dos. Sancho, el promogénito, de carácter más tranquilo y reflexivo, heredará Castilla y Fernando, el menor, más impulsivo y poco dado a pensar las cosas dos veces, se quedará con la corona de León.

Esta decisión hace tambalear los cimientos de la corte y también provocará que los nobles y familias notables comiencen a tejer redes de adhesión a un rey o a otro, tratando, incluso, de buscar la caída del contrario para hacerse con la integridad del territorio. Alrededor de los dos reyes, partidarios y detractores también mueven sus piezas intentando medrar o conseguir tierras y parabienes.

Seguiremos en la trama, la mayor parte de las veces, las vicisitudes personales de algunas familias nobles así como las intrigas que se producen, sobre todo, a raiz de la muerte del rey Sancho, que deja un heredero de apenas tres años.

Criar y educar a ese heredero va a ser una tarea complicada encargada a personas de confianza del rey fallecido y sobre todo, es prioritario protegerle de posibles atentados de partidarios de Fernando. Fernando, a su vez, se ve inmerso en guerras de frontera con tropas árabes en una época convulsa y complicada y su carácter, demasiado temerario e impulsivo, no ayuda.


EXPLICANDO MIS MOTIVOS
A priori el tema era apasionante. Una época quizá de las más desconocidas de nuestra historia, cuando aun los reinos de la península estaban separados. Una época llena de guerras, de asesinatos por poder, de intrigas, de matrimonios concertados en los que las mujeres eran moneda de cambio para conseguir tronos, tierras o dinero. En la novela algunas de esas mujeres cobran protagonismo de forma importante pero, sinceramente, me parece que no están nada bien retratadas psicológicamente. Lo cierto es que ninguno de los personajes lo está y eso me ha causado, aparte de la decepción, un profundo enfado, no lo he podido evitar.

El problema básico, y voy a decirlo sin paños calientes, es que Peridis demuestra una falta de oficio como escritor clamorosa. No niego que haya sido un trabajazo para él, pero es desesperante ir página tras página descubriendo saltos imposibles en la narración, ausencia de lógica al hilar unas escenas con otras, diálogos tan acartonados que chirrían por todas partes, escenas de acción descritas sin tempo, sin intensidad, casi de forma infantil... Después os pondré algunos ejemplos para que podáis haceros una idea. Tampoco son lógicas la mayoría de las reacciones de los protagonistas ni muchas de las cosas que les pasan, sobre todo en el tema de las relaciones entre hombres y mujeres, cosa que detallaré ahora.

Es cierto que el tema del sexo en esa época es ciertamente desconocido. Las mujeres eran casadas por intereses concretos, sobre todo las de familias nobles, y su "pureza" hasta el momento de la boda era conservada con celo. Después... bueno, ya se sabe lo que el dicho mantiene: la mujer del César no sólo debe ser honesta sino parecerlo, aunque con los maridos en continuas batallas y meses y meses fuera de casa seguramente buscarían otros entretenimientos. '''Sin embargo en esta novela desde muy tempranas edades las mujeres se permiten retozar a su antojo (cosa que a mí me parece genial pero que en este caso suena muy, muy raro), quedarse embarazadas a la primera de cambio o mostrarse abiertamente disponibles'''. Incluso una de las protagonistas principales, hija de un noble de gran calado, permite que un crío de trece años se tome libertades muy íntimas en su cama. Aun cuando ese crío posteriormente fuese a convertirse en el rey Fernando, permitirle esas cosas no es lógico. Como tampoco lo es que a quienes se lo cuenta no le afeen la conducta y todo parezca nada más que una travesura.

Desde el principio es evidente que la narración de las escenas de acción no es el fuerte del autor. Casi al principio de la novela, en un momento en que algunos protagonistas se hallan en Santiago de Compostela, visitando las obras de lo que después sería la nueva cubierta y el Pórtico de la Gloria, el aun príncipe Fernando trata de hacerse el "machito" ante la concurrencia y se pone a andar por los tejados sin protección alguna. Curiosamente es el históricamente famosísimo Maestro Mateo quién les guía (y aprovecha para, en esos días, disfrutar de la compañía nocturna de una de las damitas, apenas adolescente, que es verle y ponerse con las hormonas disparadas, buscando su cama... increíble) y el que se ve obligado a salvar la vida del príncipe. He aquí un pedacito de lo que podemos leer:

"Mateo no lo dudó dos veces, salió corriendo tras él y como tenía el calzado apropiado y andaba por los tejados como un gato, después de unas cuantas zancadas, aun a riesgo de ser arrastrado, consiguió agarrar al príncipe por un brazo y evitó que se precipitara al vacío. El regreso no estuvo exento de peligros porque el príncipe estaba agarrotado y Mateo, caminando a gatas, tuvo que subirle arrastrándole sobre las lajas"

¿Dónde está aquí la tensión por el momento de pánico, por el peligro cierto? Todo es lineal, no hay un ápice de intensidad. Y como este ejemplo la novela está plagada de ellos. Incluso en escenas de batallas, de luchas con animales, de enfrentamientos dialécticos... todo sigue en esa línea plana en la que, por mucho que lo intentas, no puedes sumergirte en la acción porque la acción no está ni te llama a que la sigas. Quizá la palabra sea tedio. A nivel personal no me gusta que cuando algo puede resultar apasionante, el modo en que está contado lo convierte en un páramo.

Otra cosa que me ha llamado poderosamente la atención son las incongruencias y la mala resolución de ciertas escenas. En un determinado momento uno de los protagonistas intenta violar a una de las damas (de nuevo contado de tal manera que parece que lo está haciendo de una aburrida noticia económica) y la esposa del agresor descubre la escena a la luz de la vela que porta. No reacciona, no se muestra horrorizada, sólo se acerca a mirar y entonces...

"Al inclinarse Constanza, la ardiente cera cayó en chorretones sobre la espalda del agresor quepensando que era atacado por un espectrohuyó despavorido del aposentose vistió de mala maneradespertó a sus leales y salió galopando del castillo..."

La verdad, no le veo la lógica ni la verosimilitud por ninguna parte, es como si muchas escenas y hechos se hubieran contado con retales.

Los saltos en la narración son continuos al igual que de unas escenas a otras, pero no están hilados, son tan simples que parecen hechos a la carrera. Son abundantes las ocasiones en que algunos de los protagonistas llegan a un lugar o están en algún sitio concreto, pasan cuatro cosas deslabazadas, sin demasiado orden ni concierto, y, sin más, sucede algo que no tiene nada que ver con lo que estamos leyendo y todo cambia de golpe, sin solución de continuidad. La trama se embarulla en muchos momentos ya que no acaba de determinar dónde están los personajes ni si ha pasado mucho tiempo o poco desde la escena anterior, por lo que a veces tardas en centrarte y en saber dónde estamos y con quién.

Quizá lo peor de todo sean dos cosas: los diálogos y la caracterización de los personajes. Respecto a los diálogos, carecen por completo de naturalidad. Están acartonados, son rígidos, poco realistas. Nadie, ni siquiera en aquella época, hablaría así habitualmente, por no mencionar ya las situaciónes más tensas o románticas. Es como si los personajes se limitasen a seguir un guión y nada hay en ellos que muestre empatía, intensidad, pena, dolor, pasión. Incluso en situaciones supuestamente traumáticas las palabras de los personajes están tan fuera de lugar que no sabes si echarte a reir o, lamentándolo mucho, lanzar el libro por la ventana. Un ejemplo claro. Tras una soberbia paliza, dos novicios son atados a un árbol y allí les dejan, malheridos y sin fuerzas para nada. Cualquiera, si escuchase a alguien que pasa cerca, pediría, como mucho, socorro. Pero ellos sueltan un discurso:

"¡Socorrednos, por el amor de Dios, que estamos a punto de perecer devorados por los buitres! Han sido los de Castro para vengarse. Pero también han pasado de largo muchos viajeros. La mayor parte ni siquiera nos oían, pero otros en cuanto nos divisaban escapaban corriendo..."

Y sigue así un rato largo. Ganas me dieron en ese momento de dejar de leer y meter el libro en el rincón más apartado de mi estantería, pero la maldición de no poder dejar un libro a medias se impuso de nuevo.

Luego está lo que mencionaba de la caracterización de los personajes. Mal definidos, sin apenas descripciones de los mismos, sin detallar su personalidad excepto en contadas ocasiones y, en esos casos, abundan los estereotipos. Tampoco son creíbles en su mayoría. Los "malos" lo son tanto que a veces con una pura parodia, como los Castro, que pasan de estar manteniendo una conversación más o menos normal a amenazar con cortar el cuello a un perro sin que sepamos en qué momento han perdido así el norte. Y los "buenos", entre que sus reacciones no tienen nada de realistas ni de normales, y que a veces se comportan de modo que parece que han de cuadrar en lo que está contando el autor, no acaban de caer bien. Muchas veces he tenido la sensación de que Peridis creaba la escena y luego ya colocaba los personajes y les hacía decir algo, de ahí esa falta de naturalidad.

Algunas de las cosas que dicen o las frases que se cruzan tampoco son, lo que se dice, lógicas. Por poner dos breves ejemplos. Uno de los nobles protagonistas, en su lecho de muerte, habla con su hija. Agoniza y trata de aconsejarla. Ella es la esposa de otro noble de gran alcurnia pero el rey Fernando siempre se ha sentido atraído por ella a pesar de ser un impresentable y primo carnal. Y, como en un mal chiste, va el padre y le suelta:

"Sólo debes aceptar casarte con Fernando si algún día te quedaras viuda_, pero la dispensa no creo que ni el cardenal Jacinto pueda concederla (...) Eso síque no se le ocurra a Fernando matar a Nuño para dejarte viuda ni tú se lo consientas"

A ver si lo he entendido: no pueden obtener dispensa por su grado de consanguinidad pero a pesar de ello el padre le dice que si se queda viuda, bueno, que vale... Caramba con los consejos paternos.

Claro que peor es el caso del niño de tres años heredero del rey Sancho. Recordadlo bien: tiene tres años. Y cuando van a verle unos nobles a presentarle sus respetos, la criaturita dice como si tal cosa:

"Pasad, señores míos, que me siento muy honrado de vuestra visita. ¿Verdad que la cuesta para subir al castillo es muy empinada para los caballos?"



CONCLUSIONES FINALES
Esta novela, Esperando al rey, ha sido galardonada con el premio Alfonso X el Sabio de Novela Histórica el pasado 2014.Y lo que pensaba mientras la leía es que es otro caso palmario de premio dado por el nombre del autor. No niego, nunca lo he hecho, que Peridis se haya documentado y que conozca la época perfectamente pero es evidente que lo de escribir ficción no es lo suyo. Y lo digo desde el respeto más profundo a su persona y su trayectoria, una cosa no quita la otra. Se puede ser un auténtico experto en un campo y al mismo tiempo no saber plasmarlo.

Mi decepción se debe tanto a esa falta de oficio, a las evidentes carencias que demuestra el autor a la hora de elaborar una narración fluida e interesante, como a que es imposible mantener esa atención constante de las novelas que te atrapan. Saltos constantes, escenas que acaban de modo intempestivo, falta de datos acerca del tiempo transcurrido, personajes completamente planos, sin personalidad, con los que no empatizas ni aprecias... El punto de partida es genial pero Peridis no ha sabido, en absoluto, contar las cosas. Y creedme que lamento mucho decir algo así por las razones que os decía al principio y por lo bien que sabe transmitir los datos históricos cuando lo hace hablando; por escrito es muy diferente.

Es su primera novela y se nota. Tiene las carencias típicas de quién acaba de empezar en la narrativa y he terminado con una sensación muy extraña. A veces parece escrita como literatura juvenil. Otras veces intenta dar una sensación de mucha seriedad pero se queda lamentablemente corto. En los diálogos es cuando más se manifiesta, al igual que en las escenas que supuestamente son de acción y quedan, sintiéndolo mucho, pueriles y sin fondo. Incluso he llegado a enfadarme mucho. Todo ello me ha llevado a que sea una lectura árida y pesada, que jamás me apetecía retomar... y me apena profundamente.

No puedo recomendar este libro, ni siquiera para los muy amantes de la novela histórica. La época es apasionante pero la novela es agotadora. Demasiados puntos en contra, me temo. Ahora bien, como para los gustos se hicieron los colores, puede que alguno de vosotros la leais y os guste. Me encantaría compartir pareceres.





domingo, 8 de marzo de 2015

LOS PERROS SIEMPRE LADRAN AL ANOCHECER, de Andrés Pérez Domínguez



DATOS TÉCNICOS:

Título: LOS PERROS SIEMPRE LADRAN AL ANOCHECER
Autor: Andrés Pérez Domínguez
Editorial: Alianza Editorial
ISBN: 978-84-206-9700-0
Páginas: 168
Presentación: Rústica sin solapas




Creo que fue sobre el 9 de febrero cuando empezamos a comentar esta novela en Twitter, al hilo de la Lectura Simultánea organizada por Carmina, del blog De tinta en vena. En mi caso, aunque empecé a leerla ese mismo día, intenté demorarla todo lo que pude, para ver si de ese modo podía disfrutar de la sensación que produce el hecho de poder compartir una lectura con un buen número de personas que también lo hacen a su vez. Es un efecto con el que disfruto mucho, quizás porque tan sólo es la segunda vez en que participo de este tipo de iniciativas y considero que compartir percepciones es muy gratificante. No obstante, al tratarse de una novela tan corta, el efecto queda un poco diluido.




EL AUTOR:

Al tratarse de la primera novela que leo de Andrés Pérez Domínguez, he de admitir que tengo muy poca información sobre él. Si acaso, la que he encontrado en la contraportada del libro, donde nos dicen que nació en Sevilla, en 1969, que ha ganado varios precios (entre ellos el Premio Ateneo de Sevilla y el Primer Premio Iberoamericano de Novela Corta, “La Espiga dorada”, precisamente por esta novela.
Hasta la fecha, ha publicado las siguientes obras:

- La clave Pinner (2004).
- El factor Einstein (2008).
- El síndrome de Mowgli (2008).
- El violinista de Mauthasen (2009).
- El silencio de tu nombre (2012).
- Los perros siempre ladran al anochecer (2015).




ARGUMENTO:

Jorge, dibujante de tebeos y Clara, su esposa, acaban de trasladarse a vivir a una urbanización a las afueras de la ciudad y prácticamente en el campo, huyendo del piso donde han residido durante años al no poder soportar una coexistencia vecinal que les estaba empezando a resultar insufrible. Cuentan a su favor con la cálida bienvenida que les ofrecen sus nuevos vecinos, por lo que han decidido partir de cero, mostrando su mejor cara, aunque va a resultar complicado ocultar el secreto que ambos comparten ya que Clara no se encuentra en el mejor estado de ánimo posible y la realidad es la que es.  



IMPRESIONES:

Voy a intentar argumentar este apartado de “Impresiones” con la suficiente rotundidad como para no dejarme nada en el tintero, aunque una cosa es predicar y otra dar trigo, porque posiblemente no lo consiga, ya que Los perros siempre ladran al anochecer es una novela que me ha generado muchas sensaciones. Más de las que jamás me hubiese imaginado. 

Es verdad que teniendo prisa a la hora de reseñar porque me temo que he superado el plazo que me habían dado para hacerlo (desde aquí pido disculpas a la organizadora de la Lectura Simultánea porque he pasado unos días fatal con una gripe que ha degenerado en vete tú a saber qué y me ha dejado para el arrastre y sin conectarme a internet, cuanto menos al blog), quizás falle a la hora de enfocarla, pero partiendo de la base de que cuando decido leer una novela la hago mía y como tal la disfruto, bien podría salirme por la tangente, decir que me ha parecido una novela fantástica, que me ha tenido pegada a sus páginas por la intriga que el autor ha sabido imprimir en cada página y que, por todo ello, es una novela imprescindible. Lógicamente, hablar en esos términos me resultaría comodísimo, pero me engañaría a mi misma y lo que es peor, a aquellos que acostumbráis a leerme, línea a línea, párrafo a párrafo o a quienes los sortean como pueden por lo mucho que me extiendo a veces y acostumbran a plantarse directamente en el apartado “conclusiones” y eso que se ahorran.

Así que iré por partes, comentando tanto lo que me ha gustado como lo que no me ha convencido y dando mi punto de vista, siempre subjetivo, porque si algo me ha generado la lectura de esta novela es, precisamente, algunos detalles que entiendo que me han faltado.

Esta novela es mi primera incursión en la obra de Andrés Pérez Domínguez, algo que no sé si es una desventaja o todo lo contrario, pero como tengo entendido que el autor no es muy aficionado a repetir fórmulas y sus novelas no suelen parecerse en nada, ni en situaciones ni en recursos, está claro que el efecto sorpresa que el poso de su prosa ha dejado sobre mí se repetirá más a menudo, por lo que, tras haberle leído, he de decir que me encantará repetir con él.

Siempre he pensado que una novela debe seducir en las primeras páginas, luego la destreza del autor hará que todo vaya rodado para convertirse en una gran obra. Cuando se trata de una novela corta, como es el caso, la intriga debe anticiparse cuanto antes mejor. Y está claro que Andrés Pérez Domínguez sigue esta misma premisa, porque en la segunda página de su relato nos hace esta confesión:

“Tampoco hay demonios en esta historia. Ni gente rara. Los únicos que guardan un pasado oscuro en sus maletas somos nosotros, y quizá es de nosotros de quienes los vecinos han de tener miedo. Porque somos unos monstruos. Clara y yo, los dos, cada uno tiene su parte de culpa, pero entonces, la tarde que llegamos a la urbanización, todavía no lo sé. O, mejor, para ser sincero, debería decir que todavía no he querido reconocerlo, que me da miedo asumir la verdad, que quizá llevo engañándome mucho tiempo, mirando para otro lado porque no quiero ver mi mundo patas arriba”.

Y, para rematarlo, a continuación no nos queda otra opción que seguir leyendo, porque ya nos ha inoculado el virus de la curiosidad:

“…Pero todavía no sabemos que vamos a ser dos náufragos sin posibilidad de salvación cuando llegamos a nuestra nueva casa, que ya hemos perdido la batalla mucho antes quizá.”.

Como podéis comprobar por los dos párrafos anteriores, la novela está escrita en primera persona por uno de los dos protagonistas, Jorge (aunque desde mi punto de vista es “el protagonista”). Ya sabéis, porque lo he repetido en muchas ocasiones, que soy más partidaria de las novelas relatadas en tercera persona y, si es posible, por un narrador omnisciente que nos haga llegar todas las versiones de una misma situación porque conoce todo lo que piensan y hacen cada uno de los personajes y así nos los transmite. Por otro lado, es bien cierto que hay novelas cuyo mejor recurso, bien porque tengan carácter testimonial o por cualquier otra razón, es que están narradas en primera persona y cuando es así, me parece todo un acierto. Sin embargo, aunque creo entender lo que Andrés Pérez Domínguez pretende, a mi no me ha convencido.

Y digo que creo entender lo que pretende Andrés Pérez Domínguez porque a lo largo de las poco más de ciento sesenta páginas de extensión con las que cuenta el libro, más que leer me he sentado a escuchar lo que el protagonista quería contarme. Lo he sentido como ese amigo que un buen día queda contigo para tomar un café y te explica sus problemas más íntimos. He notado su cercanía y me ha hecho cómplice de todos sus secretos. O casi todos. Y una vez terminada la larga charla, no sólo he sentido la necesidad de llamar a su esposa, para que me contase su propia versión porque había unos cuantos detalles que no me cuadraban, sino que he sentido que su deslealtad para con ella era más que evidente a pesar del modo en muchas ocasiones revestía sus actos como si de un marido ejemplar se tratase.

Porque la historia que Jorge nos relata es de una sencillez conmovedora en cuento a los temas que trata: ninguno que no hayan exprimido cientos y cientos de escritores mucho antes que él y lo que vendrán y, sin embargo, bien por el enfoque, por el tono empleado a lo largo de la narración o por muchos otros detalles, el autor consigue atraparte. Son temas tan universales como los celos y los rumores y la combinación de ambos, aunque no coincidan en el tiempo, se retroalimentan a la hora de ofrecernos un perfil de Clara ciertamente desconcertante. Por eso quizás me ha dado tanto coraje llegar al final y encontrarme con un desenlace tan abierto. Quizás sea, o es lo que prefiero pensar, que el autor haya querido interactuar con nosotros a través de su personaje hasta en ese matiz, porque os puedo asegurar que ha conseguido que me metiese en su piel o calzase sus zapatos.

El orden de la novela no es lineal, sino que el autor se vale del recurso conocido como “in media res” para entrar de manera inmediata en la acción, sin presentaciones previas, a medio camino entre el pasado y el futuro, porque cuando el protagonista nos empieza a relatar su historia, coincide con el momento en que llegan a la urbanización una vez que acaban de abandonar el piso donde se consumó la tragedia. Todavía no sabe lo que les deparará el futuro (o eso nos dice), pero parece convencido de que está dispuesto a olvidar todo lo ocurrido en sus vidas hasta ese momento, escondido entre el equipaje y abandonarlo en el cuarto trastero hasta que llegue el momento en que sirva para alimentar la chimenea. Lógicamente, a medida que avanza la historia, lo hará contando tanto el devenir diario siguiendo un orden lineal como los hechos que dieron lugar a su situación actual, para ir acoplando las vivencias de la pareja, tanto juntos como por separado y que no nos parezcan historias deslavazadas.

El problema, para mi gusto, es que sólo parece dispuesto a olvidar para poder dar un nuevo giro a sus vidas, no que lo esté, porque a medida que nos pone en antecedentes de todo lo que pasó, lo hace eludiendo su responsabilidad en todo lo ocurrido. Siempre hay una justificación para su actitud, él nunca hace nada mal. Sin embargo, cuando según él su esposa tiene un encontronazo con una vecina por un ataque de celos –más o menos alimentados- él toma la determinación de abandonarla aprovechando el éxito cosechado en la editorial para la que trabaja y poner rumbo a América, ¿tierra de oportunidades?. Puedo entender que una persona se sienta incapaz de vivir con otra que es celosa, pero ¿abandonarla en el primer acceso? No lo entendí nunca y eso que yo no soportaría vivir con alguien en esas circunstancias si son reiteradas.

Sin embargo, siguen teniendo relación por la vía epistolar a la antigua usanza; es decir, recurriendo a las cartas manuscritas. Eso si, cuando Clara le informa que está embarazada no duda en volver con ella, pero con tranquilidad, no vaya a ser que se mosqueen con él en el curro dado que se ha comprometido con la editorial a estar unos meses allí y no va a ponerlo en peligro. Mientras, Clara aguanta los efectos de un rumor que se ha llegado a convertir en una auténtica amenaza en su comunidad de vecinos. Del encontronazo que tuvo casi ha surgido un  consejo de guerra con la consiguiente sentencia: barra libre de acoso moral por parte de todos. Y cuando él regresa definitivamente a casa, no hace nada por protegerla ni defenderla, sino que en cierto modo se hace eco de la plaga de improperios que contra ella se lanzan, llegándose a cuestionar qué parte de verdad encierran. De ahí que le haya considerado desleal y no haya podido creerme su historia. Por ello, cuando la acción se traslada al presente, su actitud me parece todavía más ingrata, más desafectada.






CONCLUSIONES:

Los perros siempre ladran al anochecer es una novela capaz de mantenerte en tensión a lo largo de todas sus páginas. No da respiro y, sin embargo, el tono en el que está escrita no parece pretenderlo, porque de esta novela, al igual que de su título, puedes hacer varias lecturas: tomártela al pie de la letra o como una metáfora o, simplemente, a lo largo de las pocas horas que la tengas en tus manos dada su extensión, pararte a meditar, cuestionarla y, en definitiva, tomártela como el testimonio de cualquier amigo que tiene la necesidad de contarte algo terrible que ha pasado en su vida. Cualquier opción es buena y cualquiera diferente. No obstante, siempre gratificantes.

Si a todo ello le añades que el lenguaje es sencillo y coloquial, accesible a cualquiera y que los diálogos, cuando aparecen y se da el caso, son muy fluidos, antes de que te des cuenta la habrás concluído y tu imaginación se pondrá en marcha porque, ante todo, es una historia que te hará meditar.